В программе «Бах и джаз» органистки Лады Лабзиной, на первый взгляд, объединены полярно противоположные явления. Органное творчество Баха находится на полюсе классической музыки. В концерте это стройная архитектоника токкаты и фуги фа мажор, симфоническое величие до-минорной пассакальи, концентрация духовности в хоральных прелюдиях. Музыка Баха противопоставлена непредсказуемой основе джаза — свободной импровизации.

Противоположным полюсом выглядит джаз. Танцевальная музыка потомков вывезенных из Африки рабов стремительно продвигалась на север и еще до Второй мировой войны ворвалась в концертные залы. В 1960-х годах элементы джаза привились в пограничной зоне между серьезным и легким искусством. Мюзикл, начиная с «Вестсайдской истории» Л. Бернстайна и «Кошек» Э. Ллойда Уэббера, немыслим без элементов джаза. А в инструментальной музыке за последние полвека джазовая импровизация нашла приют даже в музыке для органа, которая со времен Баха считалась священным храмом искусства.